Iglesia de San Ignacio de Loyola

Ciudad de México, México

1961

Vista aérea de la iglesia de San Ignacio de Loyola, con su forma triangular de cerámica amarilla, sobre el horizonte de Polanco, en la Ciudad de México, al fondo. Juan Sordo Madaleno, 1961.

La iglesia de San Ignacio de Loyola, uno de los edificios modernistas más célebres de Sordo Madaleno, plasma las cualidades perdurables de los espacios sagrados históricos en un santuario moderno de dimensiones reducidas. Su marcada verticalidad, la distribución uniforme de la luz y su minimalismo radical se inscriben en una ola de cambios en el diseño eclesiástico, impulsada por las reformas litúrgicas del catolicismo en la década de 1960. En su profunda simplicidad, se convierte en protagonista del replanteamiento global de los espacios de culto.

Fachada de azulejos cerámicos amarillos y vitrales de forma triangular de la iglesia de San Ignacio de Loyola, en Polanco, Ciudad de México. Juan Sordo Madaleno, 1961.

Construida en el límite exterior de Polanco, en la Ciudad de México, la planta de la iglesia se organiza en una nave rectangular única, dispuesta a lo largo de su angosto predio, con un pequeño vestíbulo en su remate. Vista desde arriba, la iglesia se lee como un cruciforme de una legibilidad contundente —una reducción de línea y masa que elimina lo no esencial, elevando tanto lo que está presente como lo que no.

Primer plano del revestimiento de azulejos de cerámica amarilla hechos a mano de la fachada de la iglesia de San Ignacio de Loyola, en Polanco, Ciudad de México. Juan Sordo Madaleno, 1961.

Las baldosas cerámicas de la iglesia de San Ignacio de Loyola ponen de relieve la artesanía y la capacidad de los materiales para contar una historia. Esto es similar a la filosofía de diseño del New Collection Centre del Museo Húngaro de Historia Natural, donde el exterior de mampostería evoca las capas de la propia historia material de Debrecen.

Ventana triangular de vidriera que se extiende desde el suelo hasta el techo y que inunda de color el interior de la iglesia de San Ignacio de Loyola, en Polanco. Juan Sordo Madaleno, 1961.

Las vidrieras de la iglesia de San Ignacio de Loyola aportan un toque de modernidad a un elemento arquitectónico arraigado en la historia de los espacios religiosos. Tradicionalmente un lugar para contar historias, estas vidrieras sustituyen la narración por la experiencia: la modulación de la luz se convierte en el mensaje central.

Concebida como un prisma de carácter dramático, conformado por una estructura de acero inclinada y revestida con azulejo texturizado que celebra la maestría artesanal del material. La inclinación de la estructura elimina la necesidad de muros perimetrales de soporte. Esta supresión de lo superfluo acentúa la pureza del edificio: el ascenso vertical es ininterrumpido; la experiencia de levitación espacial puede sentirse en su totalidad.

Nave interior de la iglesia de San Ignacio de Loyola, bañada por una luz rosada que se filtra a través de las vidrieras, Polanco, Ciudad de México. Juan Sordo Madaleno, 1961.

Fotografía de archivo del interior de la iglesia de San Ignacio de Loyola en fase de construcción, en la que se aprecian la estructura triangular de acero y el altar. Juan Sordo Madaleno, 1961.

La luz ingresa por dos puntos, con una tonalidad modulada por los tonos de altos vitrales de apariencia pixelada. Al interior, el espacio dramáticamente lineal se caracteriza por un minimalismo de materiales. La estructura de acero negro se convierte en una serie de líneas convergentes que ascienden juntas hacia un único eje longitudinal. Esto, combinado con la pronunciada verticalidad interior, dirige la mirada hacia arriba, a lo largo de la nave hasta el altar —la arquitectura es un gesto de señalamiento, un medio para generar una armonía que se siente, no solo se ve.